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论竹刻之“痛点”
日期:2018/10/11 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
论竹刻之“痛点”
陆勇智
 
痛点,本意是通过外力对人体的某一个部位进行一定力度的按压疼痛最难忍受的那个反射点。引申义是指市场不能充分满足的,而客户迫切需要满足的要求,或是能够触动你的地方,是能够让你心动的事物。
本文分析的是竹刻和人们之间的痛点是什么,又如何运用这个痛点发展或壮大竹刻行业。
竹刻,是一种传承千年的生活器具装饰技能。为什么这么说呢?从两方面分析,最早的竹刻(不是竹器)是长沙马王堆西汉墓出土的雕有龙纹的彩漆竹勺或唐代的尺八,它都是依附于生活器具而出现的。而明代以后竹刻作为一个单独的艺术门类出现并成为文人书房陈设和使用器,但它并没有改变生活器具装饰的范畴。
但现在的竹刻已经不再过多的参与到人们生活中了,反而变成一种装饰或纯属把玩的器具,由使用变成非使用,脱离了人们生活反而变得高冷了,使竹刻变成了一种无烟火气的艺术门类。
那竹刻对古代人们的“痛点”是什么?
在古代特别是明清以来大量的文人墨客被政治边缘化,斩断了他们入士的梦想。他们急需找到一个能够寄托情感,区别于金银铜臭,而又廉价可亲身参与,并能表达他们独特个性的这么一个痛点。
他们找到了竹子,这么一个禾木科草本植物,它独特的特征:非木非草、四季常青、中空、有节、柔韧而又有大量前人名士的咏唱,特别是魏晋“竹林七贤”于竹林之下“纵情雅集,肆意酣畅”的风度,正切合了当时文人的痛点。因此他们大量的咏唱竹子,以竹德自喻,并在生活中大量使用竹制品,从居室到书房案头,并亲力绘画、镌刻。从而产生了“文人竹刻”这个竹刻史上登峰造极的类别,并把竹刻或竹文化推到了顶峰。得到了上至皇帝下至黎民百姓的推崇和喜爱,推动了竹文化的全面的普及和发展。
竹刻对今天的人们的痛点又是什么呢?
我们今天的竹刻已经没有了当时的大背景,没有了当时的需求,而更多的是一种传承门类,一种技艺和文化的延续,怎样让它继续延续下去这是个重点。这就要求我们不能撇开了市场谈价值,这是没有意义的,只有让这门技艺有了市场才能谈它的传承和延续,靠政府的扶持和培养几位传承人是救不了竹刻的,只有得到市场的认可才行,否则终究是要灭亡的。因为只有有了市场才能激发更多的从业者,大量的从业者才能推动这个行业的发展和前进。
但是承载竹刻的竹制品已经和人们的生活渐行渐远,社会的发展新事物的产生,取代了竹制品在人们生产、生活中的地位,书写方式的改变使大量的文房用品变成了摆设,社会的发展和文化的改变使人们的意识形态和目标追求发生了颠覆性的改变,人们已经有了新的思想寄托目标。竹刻所承载的文化符号已经不存在了,它在不是人们眼中高雅的物品,而更多的是一个传统艺术门类,一个承载书画艺术的载体,那我们能做的就是让这个承载着文化艺术的载体以更能够让现代人接受的方式进入到现代人们的视野,走进日常生活。这可能就是现代人对竹刻的痛点:一个传统艺术,一个承载着书画艺术的工艺品。为什么称工艺品而不是艺术品?接下来分析。
我们在从竹刻自身来分析,现代从事竹刻的艺人的自我修养已经远远不能和前人相比,明清以来大量的文人的加入使得竹刻行业的整体素养得到了大幅的提升,由实用的工匠制品变成了实用加高度审美的艺术品,竹刻制品在人们心中的地位得到了认可。社会相对的稳定繁荣使人们安居乐业,手工产业占主导的产业结构使人们的生活节奏缓慢,对物质要求相对较低,在这样的背景下竹刻艺人就有较多的时间学习完成自我的修养。而现代社会经济的发展和生活节奏的加快无法再让竹刻艺人有更多的时间进行学习和自我修养的提升,物质需求的不断膨胀和信仰的丧失,使得人们失去了对事物的判断标准,一切向“钱”看成了判断一切事物的唯一标准。使得竹刻艺人无法再静心学习或创作,竹刻制品的整体艺术性就大大降低。
再说竹刻这门传统手工艺的传承方式主要是依靠家学或者师承来延续的,但在20世纪末由于政治原因和经济原因使得传承出现了断代,很多技艺失传。现代所从事竹刻的艺人少数是传承家学或师承的,大部分是无师承关系的是艺术类院校培养、自学或别的传统艺术行业转学过来的。所表现的方式看是传统的实则只存皮毛,里面很多实质性的东西已经不存在,而社会经济的快速发展和生活节奏的加快已经没有更多的实践时间留给竹刻艺人,这就使得竹刻特别是浅刻成了书画的摹刻艺术,失去了它原本的雕刻语言,受众的理解就是照着把书画的内容挖出来就好了,这就导致人们对它的一个独立的艺术门类的误解,认为浅刻就是依托书画描摹书画的工艺品。
工业技术的发展四维雕刻机的运用使得圆雕和浮雕竹刻艺人在和机器争市场,结果可想而知。这就使得传承,传而不承。标杆立得再高而后继无人,要么就是只知皮毛或者夹生饭。这就使得即没有大量过硬的竹刻艺术品得到市场的认可,而又无法进行对下一代竹刻艺人培养的尴尬境地。
而竹刻的现状就决定了它的发展空间,它不可能再得到明清时代的文化需求,再无法达到明清竹刻艺术的巅峰。因为文化的诉求的多样性和社会的变革,使得人们对科技的追求远大于对艺术文化的追求,而竹刻艺人整体技艺和修养的降低所产出的作品则由艺术品变成工艺品,甚至是手工制品。这就决定了竹刻不可能得到大的发展空间,而是以一个传统工艺的形式,得到小众的追捧。
 
 
 
 
 
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