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谈红木雕刻《双牧童骑牛》创作体会
日期:2018/7/12 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
谈红木雕刻《双牧童骑牛》创作体会
 
  陆加忠
 
2010年,本人创作了一件花梨木雕刻《双牧童骑牛》。作品长86㎝、宽30㎝、高38cm,水牛为卧姿直头姿态,膘肥体壮,四肢有力,毛纹清晰柔顺,形态自然、生动,一对牧童在牛背上神情悠闲,男童双腿趺坐,双手握笛,吹笛姿态优美,仿佛要将悠扬的笛声传遍四方;女童则跪坐在牛背的后侧,双手撑在牛体上,肩背斗笠,欣赏笛声,脸部微带笑容,双目远眺,心旷神怡。一幅牧童骑牛的画面,充满了田间的野趣和农村生活的乐趣。上海书店出版社出版的《红木小件》一书主编陆志荣对本人作品有一段评价:“陆加忠雕刻制作的‘牧童水牛’不但比较真实生动地描绘了劳动人民的生活,而且使人好像看到江南水乡‘红杏枝头春意闹’的勃勃生机”。回顾创作过程,,我认为离不开实践观摩与创新构思、雕刻技艺的应用及艺术造型别致的烘托。
 
一、作品的创新构思。
本人从小随父学习木雕工艺,擅长紫檀立体雕刻,经常欣赏名画和名雕作品,喜好风雅、纵情雕刻创作,经常购买相关书籍,如《芥子园画传》、《中国国画基础知识》及雕刻作品书籍,对人物结构、人体解剖学原理大体了解,掌握,其中包括骨架、肌肉的部位的了解和应用尤其重要;经过多年访师学艺、耳濡目染和艺术修养积淀,对人物的造型、特证,逐步摸索出将形、神、韵融为一体的造型方法,用写实和夸张相结合的手法,突出主体,营造氛围。
之前,在一次上海雕刻艺术品展销会上,本人对一件“牧童骑牛”很感兴趣,该作品是一头卧姿的回头水牛,水牛身驱比较瘦弱,牛背上有一牧童在吹笛,看上去比较悠雅。本人当时就将此作品用素描的手法记录了下来,出于好奇,进行模仿雕刻,在成品后觉得此作品存在着诸多问题:牛瘦弱没有劲势,缺乏活力,牛毛稀少并比较粗糙,牛背上的牧童吹笛的姿态缺乏脸面表情。因果产生了一种在此基础上创作一件形神结合的“牧童水牛”作品。为了创作一幅新的《牧童水牛》,经常到生产队的饲养场观察水牛的形态、特性、生活方式,从中发现常人不太注意的细节,如牛身上有五处螺纹:头顶一处,四肢大腿处各有一处;牛的大肚下面没有毛绒;牛的上口无牙齿,下口一付雪白整齐的满口健康的白牙;瘦弱的牛看上去似病弱态形,但膘肥健壮的牛看上去却有力量感,健康感;牛的特点是力气大,动作慢,一般牛的脾气比较温顺,动作比较迟缓。有发现才有比较,有比较才有鉴别,有鉴别才能创新。认清作品雕刻对象的特点,对于作品的成功与否是非常重要的。
创新构思是创作者成功的重要因素和关键因素,也可说成功从创新构思开始。如牛的健壮,表现出牛壮实,体现牛四肢发达,牛体螺纹清晰并有光泽,毛纹柔软仿佛有弹性;牛的姿态回头方式改为直头方式,牛头平直,牛眼目视前方,牛嘴略微张开,牛的卧姿改为右前腿向前伸展,成爪状型,体现有力气,左前腿向后曲伸,左后腿向前曲伸,尾巴向左盘弯。男女牧童面像圆润俊秀,微带笑意,流露童性活泼、纯洁、温柔的性情,男童身着短袄,剔着光头,表露天庭饱满,天生聪慧,吹笛姿态优美、清闲趣乐,女童发盘两头角,宽衣束带是农村女孩穿着的特征,身背斗笠,斗笠意味着能防晒档雨的必备工具,也可想象到长期在外放牧的辛苦。本人把男女牧童天真活泼、情趣盎然添加在牛背上巧妙结合,相映成趣,使作品具有更生动活泼的艺术意境。
 
二、雕刻技艺和雕刻手法的妙用。
雕刻手法和技艺是雕刻工匠师的看家真本事,也是作品成败的关键。一个有作为的雕刻大师本身都要有很深的艺术修养和很高的雕刻技能,投身于作品创作之中,不仅自己能画图设计,更重要的是舒展自己技艺绝招,根据思路创新的意向,制作作品讲究格调高雅、素雅结合、形神兼备、做工细腻、富于灵气。
本作品主要制作程序是。:一是选材,选择花梨木材料。二是白描,勾勒线条图案。三是打初坯,用制作工具制成粗坯。四是制二坯,进一步确定作品的结构、比例、特征及初步轮角。五雕刻造型,以圆雕为主,灵活结合浮雕、镂雕、微雕进行雕刻制作。
本作品主要雕刻技艺:一、骨材镶嵌。牛的装饰技巧是:眼白用牛骨,眼黑用牛角,牛下牙用牛骨,这种装饰技巧,使水牛的脸部产生了活力感和真实感。二、拉毛工艺。拉毛前的牛体是光滑而不雕纹饰的驱体,称光素。拉毛看似简单,其功底深厚,拉毛的工艺是细刻动物身上的毛纹,通常常用三角刀刻制,拉毛注重牛体螺纹纹理特征,进行顺绺拉毛,拉毛入刀细腻、密度均匀、深浅一致,趋向一致,富有感染力,这样拉出的毛纹感觉有光泽,又仿佛柔软均匀有弹性。三、动静结合。远看本作品水牛卧姿安祥,自然舒展,一幅宁静形态;近看水牛牛头平直、两眼目视前方、右前蹄有力直伸、左前后腿曲伸,其动作有欲欲爬起之感觉,纵而体会到该水牛好动不守本份之秉性;另外在牛背上的二个男女牧童,远视一趺一爬,姿势各异,宁静安祥;近看,男童吹笛姿态优美,女童脸部微带笑容,双目远眺,动态姿势自然天真。这种人、牛的远近视觉差异,动静结合、虚实相生、有抑扬顿挫之感觉,给人一个回味无穷的想象空间。
作品生动而有活力,体现了创作者“物形于心,艺勤于手”真实水平,才创造出这样美的形象,捕捉到美的意蕴,使作品达到完美的艺术水平。
 
三、选配相应的艺术造型别致的底座。
《双牧童骑牛》作品的特征,属重量型器物,因其体积较大,故配制的座子需低矮些,以降低器物的重心,增加其稳定感;底座长88㎝、宽40㎝、高8㎝,座子题材为花梨木椭圆型松石座。意思是坚石为坚硬基础,松树为苍劲常青,构成的器物与座子有得体、大方、无缝对接之视觉效果,较好地衬托出《双牧童骑牛》优美的形体和充满活力的风采。
 
 
 
 
 
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