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浅谈工艺与创意在玉雕创作中的关系
日期:2017/12/4 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
浅谈工艺与创意在玉雕创作中的关系
刘伟平
 
    谈及玉雕,必言创意。这无疑是当今玉雕行业中讨论话题的重点。
    隨着二十一世纪以来十多年的疯狂爆发,中国玉雕迎来了前所未有的盛世。盛世铸就了传统玉雕在新时代的崭新面貌,创新创作成为很多工作室不断追逐的目标。创意成为这场舞台剧的主角,统领了当下玉雕的新风尚。海派玉雕中的吴德昇、翟倚卫,苏邦玉雕中的杨曦,均已成为新风尚中的佼佼者。当然,创新与传统的争执,也在这段时间里变得甚嚣尘上。那么,究竟该如何看待传统玉雕中的工艺与创新创作中的创意?笔者曾经深陷此问题中难以自拔,但是数年来的创作实践让我真正明晰二者在玉雕创作中的辩证关系。
    有一个不争的事实,优秀的玉雕作品往往是工艺与创意的结合体,因此工艺和创意在玉雕中可以并驾齐驱且相得益彰。前文所提到的玉雕大家们无一不是驾驭工艺和创意的高手,在他们手中,两者如同人之双手双足想生相随。杨曦是苏邦玉雕大家,镂空雕技法江南题材玉雕作品风靡大江南北,称为最近两年来引人注目的大作。该系列作品在工艺上拥有了极大的难度系数,高镂空的处理极大程度上考验着雕刻者的雕琢功底和心理素质。同时高镂雕与浮雕的结合过度,又充分展示了不同雕刻技法有序组合的工艺魅力。在创意设计上,江南题材作品在承袭南石虚实结合技法的基础上,通过银杏叶、石拱桥、房屋、船舶等江南物象的平面设计组合,从而营造出江南特有的婉约、净美之美。剖析江南题材系列作品,我们可以看到工艺与创意的合力之美。工艺与创意的合力之美,很大程度上实现了玉雕当随时代。也可以讲,玉雕创作想要具备时代性,就必须要做到工艺与创意的相得益彰。当下很多的玉雕大家之所以可以扬名玉雕史册,正是因为他们创作了符合当下审美、具有时代特色的“随时代”作品,在秉承工艺的基础上,实现了创意创作的终极目标,实现了玉雕作品的个性表达。
    工艺与创意的完美结合是玉雕创作的美好愿景,但是就二者的分体属性而言,笔者认为工艺之于玉雕创作,重要性还是有甚于创意。不是所有的工作室和玉雕创作人员都可以创作出工艺与创意俱佳的作品,作品只能择一端而出彩,工艺作品还是强于创意作品。很多人喜欢收藏古玉,很大程度上是折服于古人惊人的工艺创作能力,尤其是流传于世的汉代玉作,其精美程度完全得益于优秀的工艺创作能力。工艺之所以重要,正是因为玉雕自身便是一门古老的手工艺,工艺属性永远是手工艺的第一属性。玉雕发展至今天,即使是工具快速更新的条件下,手工创作的工艺能力依然是弥足珍贵的。工艺能力的积累需要长年累月的叠加以及天性禀赋的促进,在社会生活日益丰富的当今社会,这种由反复琢磨历久练就的工艺能力尤其显得难能可贵,古人可以冷板凳坐穿,而今人却很难做到,所以工具进步的优势也并非十分突出,且从未来的长远看,有着扎实琢玉工艺能力的年轻人越来越少,工艺就显得更是宝贵。这几年,很多美院学生加入到玉雕创作队伍中,他们自身对于美以及创意并不陌生且善于把握,但是附加到玉石之上并不是十分得心应手,究其原因,便是自身对玉雕工艺的陌生所致,即使是一段时间接触了解之后,还是很难进入其中。所以玉雕创作的工艺属性必须引起重视,玉雕活动不是雕砖雕石雕木雕泥,它是具有自己独特的表达语言的,玉雕是东方传统雕塑的衍生品,而非是西方雕塑所能包洽的。所以,玉雕创作活动中可能会不乏好的创意,但是没有十足的工艺创作能力,创意之美便很难在玉石上展露无遗。
    在现今的玉雕收藏活动中,依然有很多玩家追求好的工艺而对一些创意作品并不是十分注意,一方面是源于传统工艺的独特魅力,另一方面则是一些创意作品的生命力并不长久。美是玉雕创作的宗旨,创意作品在捕捉美的过程中要重视感官与情感的长久互动,而这些随着人们认知的逐渐深入就会变得愈加迟钝,所以成功创意之于玉雕创作并不是十分容易的,因为创意本身就有泯灭于极短时间间隔的风险。这也是为什么笔者认为工艺比创意更重要的一个原因。
    探讨工艺与创意在玉雕创作中的辩证关系,是玉雕创作的一次自我检阅,也再一次明确了自己的玉雕创作方向。每一位玉雕从业者都有一个创作传世之作的梦想,但残酷的现实便是近乎百分之百的人难以做到。即使如此,我们也不可以忽略工艺在玉雕创作中的重要性,辅加创意去努力争取好的作品出现,才是我们的正确道路,切不可以,忽略工艺而一味追求创意创新,如此所作作品也大都是无源之水,无法长流。
    时至今天,工艺与创意的争执还在继续。但有一点大家会达成共识:工艺和创意完美结合的作品是可以代表这个行业现今较高水平的,至于工艺与创意孰重孰轻?也还是仁者见仁,智者见智。不过,二者在玉雕创作中的对立统一关系还是普遍存在的。
 
 
 
 
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