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明清苏作家具的时代特征
日期:2017/9/8 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
                                         王珏贤
 
家具的时代特征,是指某个时代制作的家具具有时代性的共同特点。不同的时代,由于不同的物质生活条件和不同的政治环境,也因此产生了不同的审美理想和审美要求。这是决定家具艺术风格和时代性特征的主要因素。
 
一、明代苏作家具的时代特征
从明代中期起,民居建筑出现了新的格局,形成了厅堂、书斋与卧室三大系统,因而家具制作也出现了与建筑相适应的各种家具——桌案类、椅凳类、床榻类、柜架类、小器件与陈设用品等。在家具的陈设上,产生了以对称为基调的格式,奠定了中国古典家具的陈设模式。
通过现存的明式硬木家具遗物,可以看到明式硬木家具在设计、制作的创新中,确实达到了实用与美观的完美统一;家具的用途、制作工艺、艺术装饰设计,都达到了高度综合化,呈现出朴实大方、简洁典雅、精巧自然、规格完备、品类齐全的独特民族风采。
明代苏作家具的时代特征是:简洁适宜的结构和样式,文雅洗练的民间装饰风格。
明代苏作家具简洁适宜的结构和样式是由两方面原因决定的,一是因结构决定式样;二是因配合肢体而延伸的权衡。由于这两方面的原因,明代苏作家具的种类千变万化,而归纳起来,它始终维持着这个特征,从未改变。
明代苏作家具文雅洗练的装饰风格,表现在三个方面:
一是体现在用材合理,发挥木材的工艺性能,展示木材色泽与纹理的美观,达到结构和造型的统一,表现出外形轮廓的舒畅与朴实,这种追求木质纹理之天然美的理念,体现了古人崇尚自然的艺术宗旨。
二是明代苏作家具采用符合力学原理的框架式结构,家具各部分的线条雄劲而流利,形成了优美的立体轮廓。再加上框架式的结构兼顾了人体工程学,达到适用的功能而制成适宜的比例和曲度。
侧脚、收分明显,是明代苏作家具突出的特点。侧脚是指柱头要向内侧微微倾斜,收分是指柱头与柱脚呈上细下粗的趋势,两者的使用,增加了家具结构的稳定性。明式无束腰圆腿家具均有采用,虽然制作难度大了,却使家具呈现出一种工艺技巧美,也增加了家具体形的轻盈感。
三是不重雕琢。主材上采用线脚的造型手法,营造出一种优雅、清新、淳朴的韵味。大多的雕饰集中于一些辅助构件上,在不影响牢固的条件下,起到了重点装饰的效果。
 
二、清代苏作家具的时代特征
    清代苏作家具的时代特征,以清代宫廷家具为典型代表。清代苏作家具也受到清代宫廷家具的影响,形成了不同于明代苏作家具的时代特征。
由于清代宫廷家具不是普通意义的实用家具,其艺术构思,发端于皇帝,表现皇家天威、富贵气象的心理需求;其制作工艺,以料实工精为特征;其发展离不开国力的强盛和社会经济的繁荣。因为高档材料的昂贵,做工精细到一丝不苟,都是以大量金钱为后盾的。所以清代家具的盛期在雍正、乾隆时期也在情理之中。
清代苏作家具,从发展历史看,大体可分为三个阶段。
第一阶段是清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,都还是明代的继续。所以,这时期的家具造型、装饰等,还是明代家具的延续。造型上不似中期那么浑厚、凝重,装饰上不似中期那么繁缛富丽,用材也不似中期那么宽绰。而且,清初紫檀木尚不短缺,大部分家具还是用紫檀木制造。中期以后,紫檀渐少,多以红木代替了。清初期,由于为时不长,特点不明显,没有留下更多的传世之作,这时期还是处于对前代的继承期。
第二阶段是康熙至嘉庆。这段时间是清代社会政治的稳定期,社会经济的发达期,是历史上公认的“清盛世”时期。这个阶段的家具也随着社会发展、人民需要和科技的进步而兴旺发达。到了清朝黄金时代的乾隆时期,家具生产达到了高峰。这些家具材质优良,作工细腻,尤以装饰见长,充分展示了盛世的国势与民风。这些盛世家具风格,与前代截然不同,代表着清代的主流,被后世称为“清式风格”。清式家具的风格,概括来说有如下两点:
1.造型上浑厚、庄重
从雍正年开始,家具新品种、新结构、新装饰不断涌现,如折叠式书桌、炕格、炕书架等。在装饰上也有新的创意,如黑光漆面嵌螺钿、婆罗漆面、掐丝珐琅等。另外用福字、寿字、流云等描画在束腰上,也是雍正时的一种新手法。这时期的家具一改前代的挺秀,而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕。清代太师椅的造型,最能体现清式风格特点。它座面加大,后背饱满,腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。
2.装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出,成为“清式家具”的代表作。清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长,其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽,植物、动物、风景、人物无所不有,十分丰富。清式家具的装饰,求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用,多种工艺结合。甚至在一件家具上,用多种手段和多种材料,雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。此时家具,常见通体装饰,没有空白,显得富丽堂皇。吉祥图案在这一时期亦非常流行,但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的,与明式家具的阳春白雪相比,显得有些世俗化。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语,如“鹿鹤同春”、“年年有余”“早生贵子”等,宫廷贵族的家具则多用“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“洪福齐天”等等。明末清初之际,西方文化艺术逐渐传入中国,雍正以后,仿西洋纹样的风气大盛,特别是清代广式家具,出现了中西结合式家具,即以中国传统做法制成器,而雕刻西式纹样,通常是一种形似牡丹的花纹,这种花纹出现的年代要相对晚些。
清代工匠崇尚在一件家具上同时采用几种工艺手法,如雕刻加镶嵌,彩绘加贴金、包铜或珐琅等,材料的运用也趋多样,常见的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。处理手法比起明代更趋多样化、复杂化。如这一时期出现的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香几、嵌玉璧插屏、掐丝珐琅宝座等都是清代特有的家具装饰技法。
第三阶段是道光以后至清末。至同治、光绪时,社会经济每况愈下。同时,由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入,使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化,外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格,也不例外的受到影响,有所变化。造型上接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美,过多装饰。木材不求高贵,作工也比较粗糙。
 
 
 
 
 
 
 
 
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