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浅谈檀香扇的“四花工艺”
日期:2016/9/26 作者:张珊          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
浅谈檀香扇的“四花工艺”
张珊
 
    人杰地灵的苏州是传统工艺文化发展的摇篮,其得天独厚的人文情怀为传统工艺的成长提供了肥沃的土壤。檀香扇是苏州著名的传统手工艺品,苏州如意檀香扇更是国家非物质文化遗产保护项目之一。其纤巧玲珑,芬芳馥郁,以精美雅致的设计制作工艺蜚声中外。随着时代的进步,消费观念的不断更新,以及工艺技术的日益发展,加上檀香木原料愈见珍贵稀少,促使檀香扇由早期的单纯实用型逐步向中高层次的收藏型、艺术欣赏型转变。
    作为收藏价值极高的艺术品,檀香扇的制作非常复杂。除了精心的设计之外,还采用了精巧绝伦的手工技艺。在十多道制作工序中,尤以“四花技艺”最为重要。
所谓“四花技艺”即:画花、拉花、烫花、雕花。
 
一、画花
“画花”在早期檀香扇作品上比较常见,常用于绢面檀香扇的设计制作上。是指在檀香山的绢面上,用毛笔勾线设色而成。上世纪五十年代前绘画题材偏重于花鸟、人物等,不管是题材还是色彩技巧运用都比较简陋单一。
六十年代初,苏州一些艺人,创造了以“恽派”花卉为基调的檀香“细画”。其特点为构图丰满稳重,设色秀丽文雅,十分讲究色彩的运用,具有雅俗共赏之长,这种风格一直延续影响至今。七十年代前后,已故工艺美术师周天民,在扇面上另辟蹊径,讲究光线的明暗变化,其花鸟画颇有装饰趣味,形成了“构图灵巧飘逸,设色明秀清朗”的“周派”特点。并由此派生出与“周派”花鸟画相协调的图案、烫花与造型,广泛应用于檀香扇的设计制作上。原本比较简单的“画花”在线条、色彩、技法方面都有了创新,不仅绘画题材愈加广泛,内容丰富非同昔比,艺术水平有了很大的提高。在色彩上摒弃了大红大绿的粗俗,又有较强烈的对比装饰效果,并吸收国画设色的传统,运用淡墨和浓墨来调和烘托色彩,用笔工细而简练,真正做到了工而不呆、简而不虚,同整个扇子融合无间。无论是檀香扇还是绢宫扇,其上的“画花”基本上是属于工笔中国画一类,但也不是国画的生搬硬套,它既然运用在檀香扇、绢宫扇上,就必须根据作品的需要适时运用,符合扇子的造型、风格等各方面的要求。
“画花”工艺在现在的檀香扇制作中运用的比较少,出于成本等各方面的考虑,中低档折扇、绢宫扇上更多的是采用印刷技术大规模的生产。但其依然用于高档纯手工折扇上,尤其是知名画家的墨宝,更是备受推崇。
 
二、拉花
“拉花”就是用钢丝锯镂刻出镂空图案,是制作檀香扇最重要的工艺之一,以“奇、险、巧”操作难度高的特点著称。早期檀香扇的型制为男式,一般不需要镂空图案,如花草纹、几何形图纹进行装饰点缀。后来随着消费对象的转移,苏州檀香扇由男式转为女式,造型趋向纤巧,镂空拉花的图案应运而生,并从粗糙简单渐渐转向细腻复杂的形式。
早期的拉花工具很原始,图案极其简单粗糙,整把扇子上仅有大小五六只孔眼,并不太不讲究扇面图案的对称效果,缺乏“对花”产生的形式美。而且由于蔑片上的孔眼分布的不均匀,也往往影响了扇子原有的坚牢度。新中国成立檀香扇建社后,人才相对集中,富有实际操作经验的拉花艺人也云集一堂,不满于原有的拉花技艺的水平,对拉花工具进行了革新与改造,使得钢丝锯齿的深浅、走向、排列及行距更加讲究合理,摸索到一套制作工具的基本规律,拉出的作品,锯痕光洁、线条粗细均匀。
在拉花工具得到改造的同时,制扇匠人们在扇面上进一步发展了“对花”、“拼花”式样,内容也突破了只拉花卉图案的一贯传统,跳出了过去拼凑刻板、生硬俗气的框架,选用的题材更加灵活广泛。六十年代中期,以工艺美术师周天民为代表的制扇艺人,突破了“粗拉花”陈旧形式的局限,大胆创新,提出了“细拉花”的新概念,并在不断地设计实践中取得了成功,让檀香扇拉花技艺水平由量变达到质变的飞跃。现在的苏州檀香扇的拉花以细巧著称,因其自制的特殊钢丝拉锯,转折灵活自如。拉花技巧之妙不只是在对称性的图案上见功夫,对自然形成的复杂图案花纹也能够锯拉自如,风趣天然。拉花图案一般由几何纹、蔓草纹或剪纸等纹样组成,有些配以人物、花鸟、风景名胜等主体图案。一片扇蔑上的“眼”,从早先“粗拉花”的八至十只,发展到现在的四百至五百只左右,令人叹为观止,苏州檀香扇的艺术质量也由此发展到一个新的阶段。
以目前来看,细拉花图案的样式,一般可分为以下三种:
第一种是全拉型。顾名思义,即整把檀香扇的装饰美化,除外观的造型及扇骨篾片间的连接外,都由细拉花图案来完成。全拉技艺使得檀香扇更加通透、细致,面貌焕然一新,巧夺天工。
第二种是拉烫结合型。拉烫结合型檀香扇起于七十年代中期,在拉、烫结合型的扇面上,细拉图案不在游离于烫花的内容之外,而是与烫花部分紧密结合,以拉花镂刻线条的“虚”,烘托烫花画面的“实”,虚实相间,相得益彰。
第三种是拉烫、镶嵌混合型。八十年代始,在檀香扇扇面上,拉烫、镶嵌混合型的形式崭露头角。镶嵌的材料有:象牙、牛骨、玉片、银丝、牛角、螺钿等。适度的镶嵌及镶嵌物合理地布局,使得这类的檀香扇别具风采,起了画龙点睛的作用。细拉花除了运用于檀香扇上,也会用在象牙扇的制作上。象牙本身就非常名贵,质地洁白细腻,也比较适合细拉花技术。
 
三、烫花
“烫花”,檀香扇的烫花又称火绘或烙画,是用特制的烙笔在扇片上烫出图画的一种方法。烫花作为民间绘画的一种形式,在我国已有几百年的历史。民间艺人运用烫花技艺,在梳篦、家具、竹骨扇、芭蕉扇及宣纸上烫烙出色泽赭褐、痕迹深浅不一的图画。檀香扇的烫花工艺是在四十年代后期发展起来的,并成为美化檀香扇的重要工艺之一。
五十年代,烫花的工具比较原始简陋,是用铁钎子插进烧红的碳基中,用受热的铁钎来烫绘的,工具笨重加上铁钎会随着温度逐步下降而自然冷却,对操作者的要求非常高。这个时期的烫花艺人首推龚福祺,他是苏州檀香扇烫花技艺的开拓者,其技法娴熟,创作时往往不打底稿,信手烫来,却构思新颖、造型别致、浓淡相宜,因他的努力,使传统的烫花技艺发展到了一个新的阶段。烫花常用的题材有戏剧人物、瓜果、百子、博古吉祥物等。
进入六十年代之后,烫花的题材开始多种多样,仕女人物、花鸟鱼虫、山水风景等等各种题材也都用作檀香扇的烫花主题。随着生产规模的不断扩大,操作原始的铁质火笔已不能适应需求,经过改革,现在采用银质特制电笔,并用变压器进行调温,既轻省又方便,大大提高了烫花的速度和质量。
烫花技艺分为两步,一是勾线,二是渲染。也就要具备两个条件:一是能熟练的掌握中国画中的线描技法,二是有扎实的素描基础。用工笔画的线条,在适当辅以西画的立体皴擦。首先勾勒出所描绘物体的外形及内部结构线条,再用电笔的侧面进行皴擦、渲染,使描绘主体逐步产生立体感。其画面色泽呈深淡的赭色,风格典雅、古朴,非常漂亮。在烫花过程中,火候高,痕迹就深;火候低,痕迹就浅。操作者应该根据需要不时的调压调温,并根据火候的高低恰当的把握行笔速度。
线条是基础,是形神兼备的第一步和先决条件。电笔不同于毛笔的柔软,只能根据需要调节温度,以达到线条的轻重虚实,使作品拥有劲、老、活、松、圆、厚、润、拙的艺术效果。在烫画技艺中,线条的勾勒和运用是先决条件,但素描技法渲染也是至关重要的。当描绘的对象经皴擦、渲染之后,其明暗、虚实关系就体现得十分清楚,主题更为突出,整个画面就有了立体感。
总之,一件成功的烫花作品,是由勾线和渲染这两种技法巧妙的结合完成的。应该做到轮廓正确、线条流畅、结构严谨、透视感强、明暗清晰、渲染自然、火候得当、主题突出,有艺术感染力。只有熟练的掌握线描与渲染的基本技法,才能使描绘的对象达到形象逼真、生动感人,给人以艺术美的享受。
 
四、雕花
“雕花”工艺,广泛运用于各类工艺艺术品上,主要分为浅刻、浮雕、镂雕等。
檀香扇的雕花工艺是在扇子的扇边大骨上雕刻人物、山水、花鸟、文字、博古或园林等等。扇边是扇子的一个重要组成部分,不管是用浅刻、浮雕还是镂雕工艺其内容都必须与扇子的主题相宜,要使整把扇子达到轻巧、清雅的宗旨。如果扇面清新秀雅,扇边却笨重粗糙,与扇面格格不入,那么整把扇子也会因之而大大逊色,相反扇边精细、剔透,就会相应增加扇子的美感。
 
檀香扇的“四花”工艺传承发展至今,足以证明其高超的艺术水平,它使得檀香扇更加精细完美,更富有艺术欣赏性与收藏价值。科技的发展给我们带来了便利,也使一些宝贵的技艺传承受到冲击,消弭于时光急流中。虽然我们阻挡不了历史前进的步伐,但我们可以将时光沉淀的结晶保留下来,使其传承发展下去。
 
 
【参考文献】
[1] 田自秉,中国工艺美术史,东方出版中心,2006,12
[2] 苏州檀香扇厂,制扇工艺,江苏科学技术出版社,1989,12
[3] 阮荣春,中国美术史,辽宁美术出版社,2001,12
[4] 苏州檀香扇厂,姑苏工艺美术,苏州市工艺美术学会,1989,9
 
 
 
 
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